在2025年春节档的票房鏖战中，尽管《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）以现象级的热度席卷全国，但陈思诚执导的《唐探1900》却以“低调突围”的姿态，成为这场影市大战中最具韧性的存在。这部影片不仅在《哪吒2》占据80%排片的绝对优势下斩获超32亿票房，不得不佩服陈思诚还是有两把刷子的。
春节档开始《唐探1900》和《哪吒2》是几乎很难分伯仲的，但历经了《哪吒2》万丈悬崖式的飞升领先后，《唐探1900》依然突破30亿大关成为影史榜第24部达成此成绩的影片，这也说明，是影片在排片劣势下依靠高上座率与口碑发酵实现的“长尾效应”。
相较之下，《哪吒2》虽以百亿级体量登顶，但其破圈营销带来的舆论狂欢，反而模糊了电影本身的讨论焦点。
如果不是《哪吒2》太强势，《唐探》破个50亿应该是问题不大的。
《唐探1900》的成功，本质上是陈思诚对系列电影运营的一次“自我修正”。
上一部《唐探3》口碑属实不咋地，而这一部陈思诚没有继续《唐探4》，反而是以通过回归历史叙事、弱化喜剧标签，将探案主线与清末民初的宏大背景结合，既延续了系列“悬疑+推理”的基因，又以家国情怀引发观众深层共鸣。
有观众坦言：“看完后翻出近代史书彻夜难读，泪流满面。”这种情感冲击，让影片跳脱出商业片的娱乐属性，成为兼具社会思考的文本。
四部“唐探”电影累计票房超117亿，堪称中国影史系列化最成功的案例。
相比较于其他同期电影，陈思诚的沉默，面对《哪吒2》的压倒性热度，他未参与排片争议或卖惨营销，仅通过内容本身争夺市场
反观《蛟龙行动》因票房不佳频繁抱怨“不公”，最终撤档沦为笑谈
《封神第二部》导演乌尔善以《封神第三部》为裹挟试图挽回颓势，却因透支观众期待适得其反。
《射雕英雄传侠之大者》徐克+肖战的组合预售登顶，却因剧本松散、武侠内核缺失导致高开低走，最终票房仅10.5亿，远低于预期，遭到流量反噬。
这种差异凸显了两种创作逻辑：前者以作品说话，后者以话题求生。《唐探1900》的票房韧性，恰恰证明观众对“真诚创作”的回报。
《哪吒2》尽管票房破百亿，但其过度依赖IP情怀与营销造势，影片本身的艺术价值被舆论泡沫掩盖，观众评价呈现“看完即忘”的两极化。
《唐探1900》的胜利，绝非偶然。它证明：在超级IP与流量营销主导的市场中，扎实的剧本、精准的受众定位以及创作者对作品的敬畏之心，仍是突破围剿的关键。
陈思诚以“不争辩、不卖惨”的姿态，将舆论战场让渡给作品本身，反而在喧嚣中赢得了观众与时间的双重认可。
“真正的赢家，从不需要解释自己为何成功。”
