■“当演员和角色相处到一种绝佳的状态时，你会觉得她很有魅力，并且发自内心地喜欢她。”兰西雅说，“你希望帮助她，向观众展示她，不是演一个角色，而是让这个美好的灵魂被更多人发现。”
作者刘嘉懿
止戈
走进房间时，兰西雅刚刚接受完上一家媒体的采访，她挪了挪位置，用简单的舒展来缓解长时间端坐的疲惫。房间并不大，一张长长的沙发沿着墙面摆放，几乎贯通整个空间，她坐在正中间，衬得整个人更加瘦削。
在电影《震耳欲聋》中，她所饰演的张小蕊同样是一个单薄瘦小的女孩，周围的律师、企业老板与黑社会混混将她围绕，乌泱泱的人群里，她听不见任何声音。为了帮助哥哥辩护、降低刑罚，她奋力地打着手语，嘴里不时蹦出几个并不标准的音节。她像是有一肚子的话要说，却难以被人理解，过载的情绪转化为眼泪，无法抑制地夺眶而出。
电影《震耳欲聋》围绕着一场聋人反诈案展开，结合了团伙诈骗、持械伤人以及利益勾结等社会热门议题。故事里的张小蕊是一个有听觉障碍的未成年女孩，她作为故事中的重要角色之一，串联起了哥哥受骗、寻找律师并最终为整个受害的聋人群体发声反抗的剧情。
当问到张小蕊身上最吸引她的地方是什么时，兰西雅绕开了一系列有关勇敢或坚韧的正能量词汇，轻轻地吐出了两个字：“纯真。”
“站在她的角度，原先的生活是很幸福的，并没有我们想象的那么苦。”在她看来，张小蕊生活的环境非常简单，父母去世后，她与哥哥一起生活在聋人大院里，日子虽然说不上富裕，但依然是纯粹和美好的。
在接到《震耳欲聋》的剧本后，兰西雅再次开始了手语的学习。与之前拍摄的电影《向阳花》不同，张小蕊是一个接受过教育、在生理上可以发声的聋人，这种既相似又存在细微差别的细节往往最难把控，为角色的演绎增加了难度。
和听人不一样，由于聋人群体对外交流受限，使得他们的生活环境更加封闭，手语自然也比口头语言更容易出现方言化的特征。在和手语老师上课的过程中，兰西雅常常要将之前学到的东西推翻，保留共同的描述，再覆盖一些新的表达。
除了手语的不同，这次的“说话”也成为一项特别的挑战。根据手语的语法逻辑，主干信息通常会被放在最前面，一些没那么关键的形容词或者修饰则会补充在句子末端。否定词语也是如此，兰西雅说着便真的开始打起了手语，她用英语的语法类比举了个例子，“倘若我说‘这个是不可以吃的’，同步的手语顺序却是‘这个是吃的，不是（否定词）’。”
这样“言行不一”的表达一度让她非常混乱，她像一个拥有两套语法系统的同声处理器，究竟是该保留手语原本的逻辑，还是该照顾银幕前观众的听感，这是她在角色筹备初期反复思考的问题。“所以在电影里，大家看见小蕊说话是一个词一个词往外‘蹦’的状态，其实这样才是符合逻辑的。”
通过张小蕊，兰西雅拓宽了她对手语体系的理解，也进一步了解到聋人群体在交流时的真实状态，这种认知上的推翻与再重建，伴随着她的演员之路一同成长。在前期的准备工作完成后，她来到了武汉，剧组将大部分的城市外景选在了这里进行拍摄。
对兰西雅而言，这个城市并不陌生，学生时代里很长一段时间都在这里度过。一切都很熟悉，但又和印象中的不太一样，“一方面是这几年武汉在发展变化，另一方面我的视角也和之前不同了。”
作为外地求学的学生，她并没有太多契机深入这个城市的大街小巷，尤其是那些藏匿于城市肌理之中，在导航上并不显眼的老城街区。这次借着拍电影的机会，她走进了生活气息最浓郁的居民住宅区，听当地的人们谈天侃地，讲述一个个琐碎却真实生动的故事。
“每个角色都会有不一样的技能，手语、舞蹈、武术……甚至是认知、眼界和谈吐这些不太容易被察觉的能力，都是我可以学习的东西。”她的语气从严肃转而轻盈，“我觉得，这会是我作为演员最大的幸福来源。”
顺着张小蕊的脚步，穿过旧街小巷的砖瓦，绕过交错盘旋的天线，鲜活的市井画卷在眼前铺展开来。有人将电视搬到室外，有人把牌桌摆上天台，如果你只是短暂地经过这里，可能根本不会发现这是一处聋人聚居的小区。
不过再仔细一些，你就会发觉，电视里传出的对话太过喧哗，麻将落入牌桌的声音格外响亮，好像这里的人们一定要制造一些“噪音”，让你不得不注意。这样的景象牵起了兰西雅幼年时的记忆，在她生活的地方，也有那么几位聋人朋友，他们总是怀着强烈的表达欲望，或是拍打桌面，或是踏响地板，希望通过一些简单却有力的声音与他们的手语“协同表达”。
在成为演员并接触到聋人角色后，她发现手语的表达中存在着很多双手的碰撞，如果表达者情绪激动或是语速过快时，通常会引起不小的声响。她带着疑惑不断学习，同时与剧组里那些真正生活在当地的聋人们交流，慢慢地，她突然明白了那个童年里疑惑不解的答案，“他们在声音的感知上比听人要弱一些，所以才会在做手势的同时制造一些震动，这是他们表达情绪、丰富语言的方式。”
角色之外，这些工作上的体会被她带进了生活，她把不同的角色比喻成一段段旅程，“旅程结束后，我收获了什么，我的生活和之前有什么不一样吗？”即便戏已杀青，她已与角色告别，但她的身上似乎还有一些东西留存着，甚至影响着她看待这个世界的方式。
“人们总说要多见世面，我觉得站到最高的塔尖，或者去到最低的谷底只是一方面，我们也可以走进人群，体验一下那些平凡的人，在过着什么样的生活。”透过角色的眼睛，她得以有机会看见世界的纵深与辽阔，在宽广无垠的地平线上，有无数种生活的姿态，每一处都值得被看见，每一声都值得被倾听。
而在张小蕊的身上，兰西雅看到了一种为人处世的态度与面对世界的姿态。“每一次在接触新角色时，我首先得让自己真心地认可她，其次才能让观众感受到。”她说，“只有这样，交出来的东西才会真实。”
说着，她谈起了电影中让她印象十分深刻的一场戏。在那个镜头里，张小蕊安静地坐在车中，她望向窗外，始终没有说话。经历了一系列变故后，她似乎在回想这些天发生在自己身上的各种事情，情绪不断地积压，而她只能安静地承受。“我当时感觉心里很不好受，这种委屈的情绪不是通过训练或技巧可以做到的。”
她很清楚，张小蕊只是一个学生，但她在面对庞大的黑恶势力时从未退缩，在面对巨额的金钱诱惑时也绝不妥协。
“其实，当你和角色相处到一种绝佳的状态时，你会觉得她很有魅力，并且发自内心地喜欢她。”兰西雅说，“你希望帮助她，向观众展示她，不是演一个角色，而是让这个美好的灵魂被更多人发现。”
《震耳欲聋》在国庆档热映的同时，兰西雅跨越了大半个地球，以演员的身份受邀参加巴黎时装周。时装、珠宝与无数灯光交错，她端坐在秀场前排，被相机定格在了这场华丽的鎏金盛宴中。
许多人对这张美丽且独特的“新面孔”产生了好奇，搜索后才发现，她早已在众多的知名作品中亮相，甚至在她个人的社交媒体下，仍有不少人喊着她的角色之名，同她进行互动。
从电视剧《追风者》《山花烂漫时》，到电影《向阳花》《震耳欲聋》，她所饰演的女孩都带着一种未被规训的野生感。她们素面朝天，或在命运的夹缝中挣扎求生，或为了理想冲破层层阻碍，展示着生命最根本的灵动与韧劲。
谈起这些角色，兰西雅说，自己在开拍之前并没有刻意地留心过，只是一部部作品呈现出来后，才被观众总结出了这样的共性。现在回想，她之所以能快速且精准地抓住人物的心理，和她从小的成长经历是分不开的，“我小时候生活的地方离自然很近，圈子小，人与人之间的距离也很近。”
那些潜藏于记忆深处的童年小城时光，在她自己都未能意识到的地方悄悄滋养着她，平日里没有工作的时候，兰西雅最常做的事是骑车，或者只是简单地出门走走，“我休息的时候就是什么都不干，保持放空的状态。”
这种刻意的“放空”，让兰西雅有机会触摸到生活中或细腻或粗糙的“颗粒”，从而全身心地投入到对世界的深度观察与亲身体验中。她感受生活里的一切，却鲜少在网络上分享，她承认自己并不是一个习惯去分享日常的人，好像关于分享的欲望天生就比别人低一些。
很多时候，生活里出现一些美好的瞬间，她的第一反应不是掏出手机记录，甚至她的手机并不一定会时时刻刻地拿在手上。她相信，一些当下的感受，一些瞬间的所见、所闻、所触，是任何数字载体都无法留存和复刻的。
她说，在不少工作场合中，她和团队会将一部分精力放在图片与视频的拍摄上，这些被冠以“出发图”“宣传物料”的东西时常让她感到困惑，“活动的本身才应该是最重要的吧，自媒体时代对大家的影响太大了，好像不拍照，这一天就白过了。”
兰西雅将自己的思考倾泻而出，忽而又像是意识到什么，开始反思起来，“好像我会对自己坚持的一些想法比较执拗，我现在也在慢慢理解、试着改变，希望能够真诚地对待喜欢我的观众。”
“不过真诚也不代表要大量地输出吧？”她反问着，继而给出了自己的答案，“说得天花乱坠不一定就是真诚，迎合别人的期待也不一定是真诚，我觉得真诚的定义常常被人们曲解了。”
她一边说，一边问，“我是不是说得太抽象了，我觉得，你应该能懂我是什么意思吧？”这个问题从受访者抛向了访问者，在有限的采访时间里，被快速地用笑声略过了。
紧接着，她讲起了电影《震耳欲聋》的结尾。“这是我特别喜欢的地方，很多时候，我们习惯了影视作品一定要有一个轰轰烈烈的结果，什么东西发生了翻天覆地的改变，或者什么人改头换面，从此一切都不一样了。”
“但现实的情况并不是这样，人们往往在偏离了原先的轨道后，绕上很大一圈，最终也只是回归正常的生活而已。”无论是张小蕊，还是律师李淇，抑或是聋人大院里其他的街坊邻里，他们在走出骗局、赢回正义后，都再次回到了原先的位置上。电影的结局没有高楼筑起，也没有歌舞升平，一切传统的、大快人心的英雄主义叙事都未曾出现。
银幕上，一个平淡又真诚的故事结束了。随着放映厅内的灯光亮起，那个兰西雅口中关于真诚的理解，好像也有了一个具象化的答案。
