近期又有台剧爆了，《回魂计》集齐三位中女影后同框飙演技，女性复仇戏剧张力拉满；港剧这边即将播出的《新闻女王2》也是爆款预定，Man姐要带队杀回来展示新闻的极致了。
这几年港剧台剧都有好故事好题材好角色给到中年演员发挥，中女扛剧、当家已经构成当下港台剧的主要特色和主流风格。
与之形成强烈对比的是，港台已经很久没有大势小花冒头了？
来聊聊这些消失的港台小花。
港台曾经小花遍地
小花这个概念，在今日的内娱特指90后或00后女演员，但更确切的说法其实是那些初入行或者处于上升期的年轻女演员。
20年前的港台圈，曾经也是小花遍地，摇曳生姿的。
先说湾湾这边，自从2001年《流星花园》横空出世，台剧就从琼瑶领衔的言情时代进入到柴智屏、陈玉珊主导的偶像时代。
之后湾湾电视台和制作公司为了抢占市场、捧新人和赚钱，用工业流水线的方式批量制作同质化的偶像剧。
尽管如今看来很多剧集质量并不高，但因为角色和故事总能轻易戳中大批年轻人的爱情幻想，剧集几乎一部接一部地爆，台偶小花就是这时被批量生产出来的。
2000年还是兼职模特的林依晨，2002年就主演了《18岁的约定》正式出道；
2002年还是旅游节目主持的陈乔恩，2005年就凭借《王子变青蛙》打破台湾地区偶像剧收视纪录。
歌手、主持、模特、素人……制作人从各种渠道挖掘新鲜面孔，相比演技、经验、掌控力，他们更看重的是小花们的原生气质与角色的匹配程度，毕竟大部分偶像剧人物刻画并不复杂，能本色出演效果更佳。
至于香港这边，以师奶为主要受众群体的港剧向来是不流行偶像剧的，连纯爱情题材剧集都很少（最有名的青春剧IP《四叶草》是在周末深夜时段播出的），但各类题材都不吝啬给新人上位的机会。
25岁的小花在台剧里还是爱做白日梦的傻白甜，在港剧里却可能是武侠江湖里的传奇女侠、大家闺秀，是职场剧里独当一面的专业人士。
1995年《壹号皇庭》，25岁的宣萱和24岁的陈慧珊
在港剧黄金期，TVB一年能自产20-25部电视剧，因此无论港姐出道还是艺训班毕业女新人，都很快能获得自己的人生角色。
佘诗曼港姐获得季军后，第一部剧就是《雪山飞狐》的女主苗若兰；
艺训班毕业的杨怡，也在跑了几年龙套后慢慢戏路铺开，《大唐双龙传》里的李秀宁，是很多TVB儿童心里的白月光。
遇到《冲上云霄》《溏心风暴》这样的大IP，更是提供了大量人物角色供小花们竞争上岗。
一部《家好月圆》就集齐了杨怡、陈法拉、徐子珊、钟嘉欣四小花，而且每个角色都有丰满的人物弧光和发挥空间，为日后升番扛剧夯实了观众基础。
只是像《家好月圆》这样，一口气能捧出四个小花的剧，已经很久没见到了。
消失的港台小花
港台小花并不是一夜之间消失的，这里面既有气候变化的作用，也有土壤改变的影响，更有花农灌溉不足的因素。细化到港台圈，又各有不同。
港圈这边，最直接的影响是人才选拔渠道失灵了。
香港小姐不再受大众关注，哪怕偶尔出来一位美貌与智慧并重的优质冠军，都会在选举之夜结束后被迅速遗忘。
香港小姐尚且如此，曾经撑起华人演艺圈半壁江山的艺训班更是零人在意。
近年TVB艺训班放宽年龄限制，面向香港、内地、马来西亚等地扩招，每年仍能吸引过千人报名，录取人数只有60左右。
尽管学员都做好了跑龙套的准备，但夸张的超时工作纪录以及遥不可及的主演机会，榨干了他们的热情和梦想。
早前一位艺训班演员黄一鸣，在社交平台宣布心灰意冷离巢，并且列出自己在TVB3年来的惊人纪录，包括多次1剧分饰10角，9组通告连续开工74小时……
黄一鸣名牌大学毕业，曾入职中联办，前途无量，为了追梦加入艺训班，结果却成了低薪劳工……最终连个“脸熟”都没混到，心灰意冷之下离开了。
港剧并非不想给机会新人，而是近年TVB大幅减产，而现有题材又过于单一了，完全不足以供养新人。
2024年TVB播出26部剧集（包括非黄金时段），其中自制剧不到10部，合拍剧7部，外购剧则几乎占一半。
至于与内地平台的合拍剧，通常锁定在港圈最擅长的职场、豪门、警匪等安全区，且为了保证内地观众基本盘，演员通常会由老将扛剧。
高层宁愿提携脸熟的三四线的中花，也比直接让年轻小花扛剧安全。这也让一批在三四线徘徊多年的女演员比如高海宁、陈自瑶等中女有了上位机会。
港剧观众的迭代比港剧演员还要慢一些，因此这些从黄金时代港剧走过来的女演员，观众对他们是自带时代滤镜的，有天然的亲切感和认同感，同样地，这批观众对新人也有着天然的排斥。
这些年TVB不是没有尝试过让新人扛剧，几年前更是力捧蔡思贝、陈凯琳、陈滢等港姐，但这些新人都无可幸免地遭遇观众的“嫌弃”，被毒舌吐槽“一代不如一代”。
（左起）陈嘉宝、陈滢、刘佩玥、蔡思贝、赖慰玲和吴嘉熙
事实上，观众的“喜旧厌新”几乎是惯性的，就像当年佘诗曼胡杏儿徐子珊陈法拉出道初期，也会被用来和上一代小花对比，认为她们颜值不足，演技欠奉，毒舌港媒更是添盐加醋地给他们的私生活加料，小花们港圈行走，时常如履薄冰。
只是上一代花基本都能靠题海战术和劳模般的付出，最终让演技和观众缘都收获质变效果，90花（严格来算是89花）刘佩玥、龚嘉欣也是靠这个方法一步步走向一线的，可惜战线太长，目前两位也已经来到中女阶段了。
《幕后玩家》的小三和正宫，回头看两人的演技都有点尬
更多的港圈小花，则是等不到观众刮目相看这一天，便渐渐隐入尘烟。
如果说港剧还在瓶颈阶段，那么近期爆款频现，有复兴势头的台剧，为什么也看不见小花？
上世纪90年代，随着越来越多频道成立，本土有限的广告量被不断瓜分，直接影响了影视制作成片，导致节目质量不断下滑，而台偶剧也因为高度同质化成为快消品，在风靡一时之后失去江湖地位。
彼时内地影视剧发展迅猛，第一批从台偶跑出的小生小花纷纷转移阵地到内地发展，于是台湾影视产业出现既缺资金，又缺人才的局面，产业链开始出现链条式垮塌。
只是在流行校园、都市甜宠、古偶题材的内地市场，台湾艺人的身份并没什么红利，加上一茬茬的年轻小花接连上新，年龄渐长的台偶女演员并没有什么核心竞争力……
于是卷不过也熬不住的中女艺人开始回归宝岛，一批拥有了资本和名气的演员和成熟从业者成为新一代台剧制作人，他们更愿意投钱拍摄自己感兴趣的作品，完成自己的艺术理想，而不是为了赚钱迎合所谓的年轻人市场，无形之中剧集质量变高，终于形成了良币驱逐劣币的生态。
刚好Netflix、HBO、Disney+等国际平台进入台湾，这些平台偏爱的是先锋实验、暗黑罪案、人性复杂的灰度题材，而阅历丰富、演技纯熟的中女演员对这样的题材掌控性更强，对于观众，更是愿意看到曾经的“傻白甜”女主的成长。
所以说，新人是有的，不过市场不再流水线生产，题材注定新人不会大放异彩，那就比较跑出来了。
对线，能不能好好接住前辈的戏，还有待审判。
TVB在“老少恋”方面是专业的，老生和小花的感情互动总是克制、温吞、深情的，所以观众总能理解、尊重、接受，只是嗑不起来罢了。
港剧里“老少恋”这个话题也很有意思，改天聊
星妤，剧里角色是一个通过整容和名媛培训班改造后嫁入豪门的草根女孩……
目前台湾省真正能称得上“大势小花”的是王净。
《周处除三害》里被香港仔控制的少女，《诡才之道》里的新人女鬼，《关于我和鬼变成家人的那件事》里的女警察……
台湾片和台剧一样，这几年尤其钟爱那些长相乖巧、干净的脸庞，然后让她们挑起那些复杂的、暗黑的角色，利用人物的高度反差去增加故事的冲击力，大势新人王净、
E姐结语：
港台也是希望捧出优势小花的，只是过往通过剧集捧红新演员的模式，在当下“结构性坍塌”的港台影视行业，已经很难实现了。
“港台无小花”的局面将会维持一段比较长的时间，但即使是无人在意的角落，还是有很多有梦想，有天赋的新人小花，在默默努力，做好演员本分，期待有朝一日得到自己的“人生角色”的。
花期有早晚，盛放终有时，希望她们不会等得太久，能更早一些被看见。
今天的深夜话题是：
你还留意到哪位港台小花？
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